言归正传，大闹天竺是王宝强的第一步自导自演的电影(我没说错吧)。我也没有具体了解过他拍这部电影的初衷，不过很明显的，在这里还是有很多他自己的人生映射，比如去世的弟弟，被抛弃等等。客观地讲，王宝强并不是专业的演员，可是他有天赋，够努力。他也不是专业的导演，这纯属废话，我这么说的原因其实是想说我并不想十分严格的评价这部电影。

作为喜剧片，他还算搞笑。有笑点，有笑星，有笑料。有的.演员一出现，那就是搞笑，长得就搞笑，天生喜气，一看就想笑。有的演员长得够美啊，柳岩看脸看身材那也都是相当合格的啊。像小岳岳，黄渤，林永健，陈佩斯，朱时茂这些演员也是足够撑起一部喜剧片的，王宝强本身也是足够有料的喜剧演员。

整个故事单看有些单薄，现代版西游记，一栋小楼引发的血案，啊不，故事。角色设定师徒四人都齐了，不过我真的要吐槽白龙马能不能不要出现的那么突兀，真的不是一般的突然，一点儿心理准备都没有。电影的节奏快慢确实是有待提高，不是一直保持快节奏就能抓住观众注意力的，尤其是有的地方真的有点儿跟不上趟了。

说到这儿我就想说两句特效问题了，好吧，诚实地说，国内电影的特效一向欠佳也不是一年两年的事儿了。这部电影也不能免俗，跟国外电影特效相比，确实差距甚远，但是呢，这是个群体性问题，也不是单单这一部电影就能解决的。

所以抛开这些，这部电影的画面那是相当的艳丽，跟现在这个时间，跟过年确实是相当的般配。过年嘛，不就图个开心，图个喜庆。如果细说，这个电影着实问题不少，念叨个三天三夜也没问题，不过从电影院里的笑声可以知道，这是个搞笑的电影。不管毛病有多少，大家都是为了开心，开心了就好。

目前这部电影这么点儿评分，也实属正常，电影导演，真不是演而优则导那么简单的。

大闹天竺观后感篇2

新年档上映了三部片子，昨天看了韩寒的《乘风破浪》和王宝强的《大闹天竺》，看完后却有一种一言难尽的感觉，但影评还是要做的，就先从《大闹天竺》开始吧。

影评系列总是要先说说看点，主要的看点……应该是演员阵容，王宝强，白客，岳云鹏，柳岩、黄渤等。嗯，其次……王宝强确实是很卖力的在演出……然后……我们先说其他的话题吧。

通常来说，一部喜剧评价它的好坏，有许多因素，但首要的是决定性的，那就是观众笑了没有。虽然从王宝强怒吃辣椒，岳云鹏被踩，白客装疯卖傻这些段落，我能够非常肯定的王宝强导演以及所有的主创，都使出了浑身解数来让观众笑，但这个努力的结果确实有点尴尬的。说完全没有笑也不至于，比如岳云鹏出场的时候，很多人就已经笑了，但当他做出各种夸张的表演之后，观众的笑声反而少了，倒真让人有点疑惑。我想起来大学时代我有一个会弹吉他的室友a，他弹唱了一首曲子大家鼓掌。室友b是一个不太会说话的人，他跑过去拨了几下吉他的弦，嘣嘣嘣响了几声，然后他说，这吉他还真好啊，你看随便拨几下声音就这么好听。然后大家就陷入沉默了……

这个是结果，分析一下这样的原因。感觉浮夸，可能是最明显的。比如通常来说，因为愚蠢或者偏执产生的痛苦，是常见的'搞笑元素。但是如果要让观众因为角色的痛苦笑出来，就需要给时间或者故事让他们代入角色，还需要让观众觉得他们当时的决定是他们当下性格的可信选择。可是，这里面的角色总是做一些超过自己应有的反应，给人的感觉就是，为搞笑而故意做出种.种夸张的行动。比如把白客锁在箱子里面，本身是一个搞笑的点子，但是王宝强当时明明还有其他更多的选择，却一定要这么做，就让人觉得出戏了。

此外，本剧情绪流也是过度饱满，每个片段都想着要搞笑，但却用力过猛，没有给出足够时间酝酿角色的代入感，也没有时间舒缓情绪。甚至，连讲故事的时间都不够，这也导致叙事跳跃不连贯的问题。从镜头角度来看，每个镜头的运动都非常多，但却缺少节奏的变化，颜色也都非常鲜艳，却至始至终没有让眼睛喘息的时候，所以整片看下来非常累。黄渤的扮相更是有点刷新我的审美的下限了，感觉这种化妆已经不是搞笑，而是恶俗了。看电影的时候，周围的孩子们多次提出好累，什么时候才能完，要求家长带他们离场。这或许也是节奏问题的另一个证明吧。

这种用力过猛的感觉，可能从另一个侧面反映出导演对于自己创作的作品的自信和定力不够。正因为如此，才想着把各种猛料往上加，直到做成了这样的片子。其实，从演员到导演，知识结构有非常大的区别。因为导演可不光是怎么指导表演，还要考虑剧本摄影美术甚至工期等各种元素，要为银幕上出现的一切负责。而这个片子的感觉是，王宝强导演还有许多方面需要学习。只是因为去年那个新闻，王宝强首次执导的这个电影获得如此空前的火热与关注，其实超过了它所应该有的。影片票房很可能不低，但长远来看对王宝强是好事还是坏事呢?

整个故事借鉴西游记的结构与人物，不过这个并没有看出对故事或者有任何帮助。当然，影片也看不出有什么。这倒没什么，毕竟这些没有版权。但结尾很奇怪的对六小龄童的致敬，却让人内心觉得不大合适。主要是他本人在片中只是饰演一个苦行僧，突然间变身孙悟空，从电影故事突然跳出到现实，但又保持了故事中的人物关系，最后还拉着武空往山上飞，真有点分分钟出戏的感觉。

大闹天竺观后感篇3

?大闹天竺》是王宝强导演的处女作，预告片露出之后，网上对于这部电影的品质就从一开始的满怀期待变成了充满争议，有的网友甚至直接评论说，这是王宝强向徐峥取经后的一个低配《泰囧》。对此，在《今日影评》中谭飞认为，王宝强向徐峥取经这事肯定是有，但不一定是低配的《泰囧》，因为两个人的风格差别非常大。“徐峥代表城市精英、白领的气质，但王宝强更倾向于一些三四线城市，是小镇青年的感觉。”王宝强的优势是巨大的，他人缘很好，王宝强这张脸就是“硬通货”，看到王宝强，不管电影演了什么，可能观众都会喜欢。

同样是充满了异域风情的公路喜剧片，相对于徐峥的“囧”，王宝强的“闹”又会表现如何呢？谭飞在《今日影评》中表示，“囧”是对人的一种状态的描摹，是一种啼笑皆非、无法定义的感觉。但王宝强的“闹”显然是特别明晰的，让大家热闹，让大家开心。

单从“囧”和“闹”就可以看出他们风格的不一样，“囧”是被动的，《人再囧途之泰囧》中所有的故事都是被动的，而“闹”是主动的。《大闹天竺》就是王宝强带着一帮笑星和美女去印度闹，而印度这个国度跟中国文化一嫁接，又有一种神气的化学反应，再加上西游元素，它更多还是主动去制造笑、把控笑，但其实从另外一个角度来说，这种把控难度更大。

大闹天竺观后感篇4

也许导演王宝强不如演员王宝强，这点是毋庸置疑的。看到打低分的很多人认为这部片子很低俗。我这个不算高雅的人也承认很多武打镜头确实观感不佳，比如各种各样的花式内裤让人真心无语，还有吴静和天鹏也是鸡肋般尴尬的存在。另外最后致敬六小龄童的那个画面感实在差，难道就不能找个高清的孙爷爷吗？都糊得看不清火眼金睛了。

吐槽归吐槽，但我学会克制自己不上升到道德层面。我从前一度站在道德高地去评论看待他人，前两年刚出社会时也有不知哪来的莫名优越感，觉得自己好歹是名校毕业的，和大专中专生一起工作，领差不了几百的薪水，心里很是不平。而如今却渐渐发现我并非他人不如我，而是我没有去发掘他们的优点和长处。

这部片理应是花了不少心血，就好比你去老家吃饭，人家把一年辛辛苦苦养的鸡鸭鱼羊一股脑儿端出来，煮了一桌菜端出来招待你，可你心里暗自叫苦不迭：这什么味道，土中带腥。可是你仔细品尝一口还可以没有想象中那么可怕，虽然没有饭店里煮的的好吃，但主人倾其所有，用心烹调，你领会得到。所以不知者无罪，一知半解还在嚷嚷的那不太地道。

宝强演的武空是耍猴的。他攀岩走壁，形如猴王，是社会底层的百姓，同时又是城市建设中的一个绊脚石，钉子户，他苦苦带着猴儿们守着他的小楼，可是现实岂能如他所愿，少东家一个电话就决定拆还是不拆。大多数时候，小老百姓的声音是微弱的，处于失语状态。特别是处于底层的人们，他们勇敢，他们淳朴，他们忠义，可是总有些人指着他们的后背说他们没文化，他们土到家，他们低俗。可是往上数三四代，我们的祖先不都是背朝黄土面朝天的农民吗？王宝强常常提醒人们不能忘记根本，从傻根到武空他没有一个角色是高高在上，都是憨厚老实大智若愚的小人物。我欣赏这样的人，他们不会因为自己所处的位置而丧失了自己的初心，忘了自己的根。武空说到底还是没守住自己的楼，这是悲哀的现实，也是很真实的现实。

选择印度应该是有考量，印度是佛教的发源地，也是唐僧取经之处，但我觉得他们如果顺着丝绸之路去走可能会更有寻找的意味。混合印度歌舞也挺轻松带感的，有些融入当地的味道——咖喱味。武空拼命吃辣椒那一段很精彩，演牛魔王的有些漫不经心。细节上的表演没做到就只是走走过场。所以说到底没有小角色只有小演员。

猴子胡桃是陪伴武空长大的信物，如果是和唐森之间的一人一个（唐森在安逸的富二代生活中遗失了它），那我会更受触动。因为人总是越长大，越孤单，越冷漠，儿时的玩伴或许都被赶出记忆的伊甸园，而记忆碎片里小时候兄弟姐妹们，在一起玩时，画面虽然模糊却那么快乐温暖。

啰啰嗦嗦说了挺多，看完还是没心理负担，作为年初喜剧片挺轻松愉快的。武空是东方式的英雄，有悲情有豪情，在每一个重要关头，他本可以走不理会你的死活，却一次都不离不弃，站出来与天斗与地斗与人斗，勇敢无畏，一颗善良的心是他在路上最好的护身符。

普通观众不是水军，个人观感个人喜好，看的不爽请绕道。要上纲上线的试探别人底线的，不好意思，我会删评。没错，我就是小心眼，大家都是成年人，物以类聚，人以群分。非我族类，相看两相厌不如不相见。

大闹天竺观后感篇5

当初王宝强闹离婚的时候，网上不少人都表示等到《大闹天竺》上映，要“买张票来挺宝强”。如今《大闹天竺》在春节档正式上映，不知道这些人兑现了当初的承诺没？呵呵！笔者看完影片之后的感受是：以王宝强当导演给人的期待值来说，《大闹天竺》并不算低于预期，而且感觉王宝强似乎还想通过影片实现个人的“小目标”——不再像《泰囧》和《唐人街探案》那样只是搞笑，而是要像成龙大哥那样既能打又能搞笑，上演一出功夫喜剧大戏！而且，让人意想不到的是，《大闹天竺》居然还对84版《西游记》送上了怀旧致敬，也似乎在表明：咱才是正宗“西游传人”哦，呵呵！

?大闹天竺》汇聚了王宝强、白客、岳云鹏这三位当红笑星，影片的喜剧定位已然不言自明了。而片名中的“闹”字又进一步明确了影片的喜剧风格。故事讲述王宝强扮演的“钉子户”武空，保护白客扮演的富二代唐森，一起去印度取回他的富豪老爸留下的遗嘱，一路上遭遇各种追杀和奇遇的故事。不难看出，影片想用令人眼花缭乱的快节奏和热闹场面托起整部戏，所以当王宝强和白客一踏上印度的土地，就各种印度风土民情大展示、各种热闹庆典仪式大放送，各种误会出糗的搞笑戏和各种追赶跑跳碰的动作戏更是接二连三地上演，所以片名中的“闹”还有“热闹”这一层意思在其中。而这种“欢闹感”在影片中几乎无处不在，把印度婚礼搞得鸡飞狗跳，在纱丽厂里把众多美女杀手打得人仰马翻，在吃辣椒比赛上挑战各国高手……影片的故事线始终与欢闹的印度风相结合，再加上王宝强和白客一路上从欢喜冤家到患难兄弟的转变，这种路数也让本片基本相当于一部“印囧”吧。闹闹腾腾的节奏感和氛围虽然让人看得有些疲累，但一些笑点也确实能够让人get到，产生出一定的“笑果”。比如说白客在印度婚礼上误打误撞进入魔术表演中，差点被魔术师弹出的灯泡给噎死。比如说王宝强在吃辣椒比赛中被辣成嘴肿脸肿的可笑模样。比如说两人在躲避印度人追赶的“摩托车追逐战”中，追赶的印度人“一个秒变十个”魔性细节。还有当中国杀手和印度仇家两方人马堵住王宝强和白客时，两人急中生智利用双方言语不通的弱点，挑逗两方人马互相干仗，他们却溜之大吉。

此外，《大闹天竺》片名中的“闹”字也含有动作元素的指涉，暗示了本片的动作喜剧风格。王宝强在本片中简直是想要变身成龙啊，用大量动作戏来带动喜剧节奏。也许这体现了王宝强想让将影片打上个人化标签的小小野心吧，因为在当前华语影坛，能像成龙一样既会搞笑又能打的人气影星，除了王宝强之外似乎也没谁了，所以这是王宝强在积极地向成龙大哥靠拢啊，呵呵！这一点在影片中也有十分鲜明的体现，一开场的“大战拆迁队”的戏份，王宝强就大展“一个打十个”的功夫身手。到了印度也是“一言不合就开打”的架势，刚出机场就一脚踢翻“金毛银毛”两个杀手，在印度婚礼上更是上蹿下跳，一路跑一路打，展现动作戏可谓相当卖力。在纱丽厂大战女杀手，更是让王宝强打了个痛快。而结尾的高潮戏也被设计成王宝强大战“杀手老祖”的打斗戏，最终王宝强还实现了“华丽变身”，秒变孙悟空拿着棒子将杀手们统统打到服。片中动作戏的许多镜头运动，也意在强调王宝强不用替身、亲身上阵的卖力程度，这也算是王宝强当导演的一种诚意体现吧！

?大闹天竺》在角色关系方面，选择了“欢喜冤家”加反转的模式来构建。王宝强和白客一开始就互相看不顺眼，白客根本不相信有人要杀他，而王宝强则动不动就反应过度瞎出手，让白客觉得他是在瞎捣乱，恨不得他马上走。后来白客发现居然真有生命危险，就立马犯怂变成惊弓之鸟，死乞白赖地非要王宝强保护补课，甚至连撒尿都不愿松开王宝强的手，影片正是利用这种反转来实现搞笑的意图。岳云鹏扮演的朱天鹏和柳岩扮演的吴静也是类似的关系，从一开始的要打要杀，到后来患难变情侣，也算是圆了两人在《从你的全世界路过》中有情人未成眷属的遗憾吧！而整部影片的基调也从一开始的玩闹导向结尾的深情，还设计了一个情感真相的悬念揭示，其中既有王宝强和白客的兄弟情，也有父子相认的亲情，也算是用情感元素来平衡一下偏浮夸的喜感吧！

?大闹天竺》从角色设定上让人不难发现，影片对于《西游记》怀有强烈的致敬之情。唐森、武空、朱天鹏、吴静这四个主要角色对应何人就不用多说了吧，尤其是武空最后更是直接变身孙悟空“降妖除魔”了！金毛和银毛那两个蠢货杀手，自然是对应金角和银角两个妖怪。还有吃辣椒比赛那场戏，印度版牛魔王和铁扇公主也够明显了吧！此外，当“师徒四人”和“白龙马”都凑齐了之后，影片展现的多个镜头简直是在原样复刻84版《西游记》的片尾画面，比如说师徒四人路过瀑布、行走在旷野的场景。结尾不仅让六小龄童客串出场扮演王宝强失散多年的父亲，最后更是扮上孙悟空的经典形象跟王宝强互动，算是完成了本片对于《西游记》的终极致敬吧！对了，在本片中客串出演的陈佩斯还给国产动画片《宝莲灯》里的孙悟空配过音哦，这也算是本片隐藏的一枚“致敬彩蛋”吧！

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